《守望先锋》开发团队及国服运营团队负责人访谈：开启新时代/

　　这一套系统，被开发商佳能称为“多摄像头编排★”系统。原理也很简单★：人工智能会自动分析摄像头拍到的画面，基于骨骼结构来识别表演者★，同时可以根据表演者的相对位置捕捉动作。佳能介绍称★，自动追踪摄像机在视频制作中并不是新鲜事物，但佳能开发了第一个能让4-5台摄像机★“互相通信”的系统。

　　举例而言，索尼正在推广将真实拍摄对象与虚拟背景符合图像结合的技术，旨在减少拍摄人员前往不同拍摄地点的需求。索尼旗下拥有一个虚拟制作的工作室，已经接手汽车广告等商业业务。

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　　佳能影像部门的Kohei Maeda举例称，这套系统可以响应诸如★“捕捉主表演者右侧舞台上的表演者”这样的指令。目前公司正在测试这套系统在体育赛事中的效果，同时也有潜在意向客户希望在直播中使用该系统。

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　　日本电气（NEC）公司也推出了一款投资者们非常熟悉的“AI播报员”技术★。核心参数包括能够支持80种语言，并具有自动翻译功能，主要面向“人手短缺的地方电视台”★。据悉★，朝日电视台的冲绳地方台★，已经决定从明年1月起在晨间和深夜节目中使用这项技术。

　　根据日本政府2024年发布的一份白皮书，全球视频流媒体市场到2027年将达到1779亿美元，较2024年增加34%★。与此同时，市场的扩张也使得行业面对工作负荷增加、员工水平参差不齐等挑战。与此同时★，行业对于视频质量的要求也水涨船高。

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　　当然★，这些身处日本市场的厂商，开发功能时更多想着当地劳动力严重短缺的背景，但从全球视频行业从业者的视角看来，这也不失为又是一个“AI抢饭碗”的案例。

　　在AI赋能各行各业的大背景下★，近些年来蓬勃发展的流媒体行业也迎来了生产力提升的契机——包括佳能、索尼等日本影像设备大厂，都在忙着推出一系列新工具，帮助视频制作团队★“减负增效★”★。

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　　据当地媒体报道，近日在东京出版公司讲谈社顶楼的录制活动中，两名表演者在多台摄像机面前表演★，但现场只有一名摄影师在操控相机。话虽如此★，现场的自动摄像机都能自动调整角度和拍摄焦段，与摄影师手里的主摄像机进行配合。

　　开发这套AI工具，也有基于传媒行业现状的考量。Maeda表示★，虽然现在这个世界已经充斥着视频，但在单个内容上增加可用的资金和人力依然是一件困难的事情。